Hinter der Kamera fälschte meine Herrin keine Schläge

Vera arbeitete seit fünf Jahren in der Branche und hatte sich als eine der gefragtesten Dominas im Katalog einen Namen gemacht. Nicht wegen Skandalen, sondern wegen ihrer Methode: Sie improvisierte nie einen Schlag, den sie nicht vorher abgemessen hatte, und sie ließ nie eine Erniedrigung fallen, die nicht bereits auf dem Gesicht dessen stand, der sie empfing. An diesem Morgen sollte sie mit Aldo drehen, einem kräftigen, kahlrasierten Mann mittleren Alters, der seine Rechnungen damit bezahlte, sich vor einer Kamera misshandeln zu lassen.

Aldos Spezialität war nur eine einzige, und jeder kannte sie, der diese Videos kaufte: Er bot seine Lendengegend als Zielscheibe an. Sein Schwanz war klein, fast nur ein Vorwand, ein winziges Stück Fleisch, das kaum zwischen den Beinen hervorlugte, und davon lebte er. Spott nahm er hin wie andere ein Kompliment. Das Einzige, was er nie zeigte, war sein Gesicht; dafür gab es die schwarze Ledermaske, die er sich kurz vor jeder Aufnahme aufsetzte, wie jemand eine Arbeitsuniform anlegt.

—Bereit, Vera? —fragte Renata hinter der Kamera, ohne den Blick vom Sucher zu heben.

—Bereit —antwortete sie und wandte sich dem Unterwürfigen zu—. Und du, Aldo? Gehen wir los?

Er nickte wortlos. Er richtete die Maske mit zwei Fingern, prüfte, dass die Riemen nicht zu eng saßen, und in diesem Moment hörte er auf, ein Mann zu sein, der am selben Morgen noch seine E-Mails gecheckt hatte. Er wurde etwas anderes.

***

Das Studio hatte absichtlich ein abgelegenes Grundstück gekauft, um draußen ohne Zeugen zu drehen. Ein Küstenstreifen, ein Erdweg, ein Park ohne Menschen. Diese Freiheit war Gold wert: Sie konnten ihr Talent auf der Straße spazieren führen wie ein Tier, und niemand würde die Aufnahme unterbrechen. An diesem Morgen wählten sie den Erdweg, der an ein paar Pinien entlangführte.

Aldo kam nackt ins Bild, mit einem breiten Halsband eng um den Hals und einem Keuschheitskäfig in der Lende, der seinen lächerlichen Schwanz gegen die Eier plattdrückte. Vera hielt die Leine mit einer Hand und schob sich mit der anderen das Haar aus dem Gesicht. Sie trug ein kurzes, transparentes Kleid, gewählt, damit die Kamera es einfangen konnte, ohne dass er je ins Zentrum des Bildes rückte. Das Zentrum war sie.

—Herrin, ich will nach Hause —deklamierte er und schleifte die Knie über den Boden.

—Still, Hund —schnappte Vera und riss kurz an der Leine, sodass sein Hals sich verdrehte.

Sie führte ihn ein gutes Stück spazieren. Dann band sie ihn für ein paar Minuten an einen Pfosten und entfernte sich, als hätte sie ihn vergessen, sodass die Kamera das Bild des an die Witterung geketteten Mannes aufnehmen konnte. Danach machte sie ihn los, und sie gingen weiter. Renata rechnete schweigend aus, wie viele Minuten brauchbares Material sie bereits angesammelt hatten; diese Füllaufnahmen waren es, die dem Endvideo Länge gaben.

Als sie ungefähr zehn Minuten unterwegs waren, führte Vera ihn zu einer Holzbank und setzte sich. Aldo kniete sich vor sie, mit dem Rücken zu ihr, und bot die Rückseite an.

—Mehr —bat er zwischen den Zähnen, dem Skript treu—. Fester, Herrin.

Sie gehorchte ihrer eigenen Figur. Jeder Hieb landete mit einem klaren Knall auf der Haut, und er knurrte, halb Spiel, halb Wahrheit. Vera kannte den Unterschied zwischen den beiden Lauten und wusste, wann einer sich in den anderen verwandelte. Mitten in der Serie hob sie ohne Vorwarnung den Fuß genau bis zum Zielpunkt und schlug zu. Die Schuhspitze versank genau zwischen den Beinen, gegen den Käfig, und das Metall leitete den Stoß direkt in die zerquetschten Eier. Aldo krümmte sich zusammen, die Luft entwich ihm jäh.

—Das solltest du dir danken lassen, Hund —sagte sie und legte die Fußsohle auf seinen Rücken, hielt ihn damit am Boden fest.

—Danke… danke, Herrin —keuchte er—. Ich liebe Ihre Tritte.

—Natürlich liebst du sie, Schweinchen —murmelte Vera und trat ihn erneut, diesmal von unten, ein trockener Riststoß, der seine Eier im Käfig hochriss—. Mit so einem Würstchen wie du, was willst du im Leben sonst tun, als mir als Sandsack zu dienen?

—Nichts, Herrin, nichts —keuchte er, mit feuchten Augen hinter dem Leder.

Die Erniedrigungen und Schläge gingen den Weg entlang weiter. Vera mochte diese leeren Straßen besonders gern, dieses Gefühl absoluter Macht ohne jemanden in der Nähe. Als sie der Ansicht war, dass die Einstellung vollständig war, sah sie Renata an und gab das vereinbarte Zeichen. Die Kamera hörte auf zu filmen.

***

Die Pause gehörte zum Handwerk. Aldo setzte sich auf die Bank, holte Atem, und Renata reichte ihm eine Flasche Wasser. Für einen Moment waren sie nicht mehr Domina, Unterwürfiger und Kamerafrau, sondern wieder drei Menschen, die einen Arbeitstag unter der Sonne teilten.

—Er ist mir hart geworden —bemerkte Aldo ganz natürlich und zeigte das, was der Käfig nicht mehr hielt.

—Das nennst du hart? —lachte Vera, und Renata fiel ein, während sie auf das geschwollene Schwänzchen blickte, kaum länger als der Daumen eines Mannes—. Aldo, bitte, das decke ich mit zwei Fingern ab.

—Und ich lutsche ihn in einer Sekunde —fügte Renata hinzu, ohne mit dem Lachen aufzuhören—. Keine Zeit, ihn auszukosten.

Er nickte, ohne sich angegriffen zu fühlen. Sie hatten recht, und es gehörte zugleich zur Figur und zur Person. Vera reichte ihm einen Beutel Eis.

—Bring ihn runter, wir müssen dir den Käfig wieder anlegen —sagte sie—. Kälte wirkt Wunder.

Das Eis erledigte seine Aufgabe. In wenigen Minuten ließ die Erektion genug nach, damit das Gerät wieder passte und die verschrumpelte Haut der Eichel gegen das Metall drückte. Es war reine Logistik, die Art von Detail, die das Publikum nie sah und die doch die ganze Illusion trug.

***

Sie nahmen die Aufnahme an einem anderen Punkt des Wegs wieder auf. Diesmal ging Aldo auf alle viere, und Vera positionierte sich hinter ihm. Die Kamera suchte zuerst sein maskiertes Gesicht und ging dann hinunter, um die Bewegung einzurahmen. Sie arbeitete mit der Präzision einer Uhrmacherin: nicht mehr und nicht weniger als nötig, damit die Szene glaubwürdig wirkte, ohne ins Unfallhafte zu kippen.

—Halte die Position —wies sie ihn leise an, außerhalb der Rolle.

—Halte ich —antwortete er, ebenfalls leise.

Dann war er wieder in der Rolle und schleuderte ihm einen Tritt zwischen die Beine, von hinten, sodass der Käfig gegen die Eier schepperte. Aldo heulte auf, die Stirn in den Boden gebohrt und den Arsch so hoch gereckt, wie das Drehbuch es verlangte. Sie legte den Absatz auf seinen freien Anus, drückte nur ganz leicht, spielte mit der Idee, ohne wirklich einzudringen.

—Sieh dich an, Hund, mit deinem offenen kleinen Arsch und dem Warten —zischte sie—. Und dieses lächerliche Ding da drin, nicht mal hart werden können, wenn deine Herrin es braucht.

—Verzeihen Sie mir, Herrin —wimmerte er in den Boden.

So blieben sie eine ganze Weile, wechselten maßvolle Schläge mit Pausen ab, die Renata nutzte, um den Winkel zu wechseln. Danach kam die nächste Pause. Was Aldo so rentabel machte, war nicht seine Anatomie, sondern seine Fähigkeit, die Erniedrigung auszuhalten, ohne zu brechen, genau die Reaktion zu liefern, die das Skript im richtigen Moment verlangte.

—Du bist der Beste darin, und das weißt du —sagte Vera, während sie Wasser trank—. Die Hälfte derer, die kommen, hält nicht mal die erste Einstellung aus.

—Ich mache das schon lange —gab er nur mit einem Schulterzucken zurück.

***

Die letzte Sequenz des Tages war die theatralischste. Sie hatten ein Set aufgebaut, das eine tierärztliche Praxis nachahmte: eine Metallliege, kalte Scheinwerfer, Requisiteninstrumente. Eine dritte Frau, Sabrina, trat ins Bild, gekleidet in einen weißen Kittel und mit einer Maske, die ihr die halbe Fresse verdeckte, dieselbe Vorsichtsmaßnahme wie bei ihm mit der Ledermaske. Renata hielt die Kamera. Vera führte Regie.

Aldo lag auf der Liege und tat so, als würde er sich gegen die Gurte wehren. Seine Rolle war die desjenigen, der vor etwas Unvermeidlichem fliehen will. Für die Aufnahme hatten sie ihm den Käfig abgenommen, und sein Zwergenschwanz lag sichtbar da, zusammengeschrumpft und jämmerlich zwischen den gespreizten Schenkeln.

—Es tut mir leid —sagte Vera und trat mit kalkulierter Ruhe näher—, aber du hast dich viel zu schlecht benommen. Wir werden mit dir das machen, was man mit Hunden macht, die nicht zu bändigen sind.

—Es wird nicht wehtun —fügte Sabrina hinzu, ohne Überzeugung, denn das Drehbuch verlangte genau das Gegenteil.

—Nein —korrigierte Vera, und ihre Stimme sank um eine Tonlage—. Ich will, dass er es fühlt.

Noch vor dem endgültigen Schnitt beugte sich Sabrina über ihn, nahm sein Schwänzchen mit Zeige- und Daumenfinger zwischen die Finger, mit der Verachtung einer Krankenschwester, und nahm es ganz in den Mund. Sie lutschte drei, vier Mal, mit trockenen, eingefallenen Wangen, und zog es wieder glänzend vor Speichel heraus. Aldo knurrte in der Maske, die Hüften den leeren Raum stoßend.

—Letztes Mal, dass dir einer hart wird, Hündchen —murmelte Sabrina und spuckte ihm auf die Eichel—. Nutz es aus.

Vera kam von der anderen Seite näher und drückte ihm mit der Handfläche die Eier zusammen, dosierte die Kraft für die Einstellung, zerquetschte sie gegen den rasierten Schamhügel.

—Schau dir an, wie das Scheißding anschwillt —spottete sie und zog leicht nach oben, was ihm ein weiteres Stöhnen entlockte—. Fünf Zentimeter Nichts, und trotzdem tropft ihm schon das Prä-Sperma. Ekelhaft, was du bist, Aldo.

—Herrin, bitte —keuchte er, und ein transparenter Tropfen lief ihm über das Frenulum.

Sabrina fuhr ihm einmal, ganz langsam, mit der Zunge über die Eichel, nahm diesen Tropfen auf und trat dann zurück. Sie gab Vera das Schwänzchen mit zwei Fingern zurück, als reiche sie ein Instrument weiter.

Sie nahm aus dem Requisitenzeug ein Werkzeug, das dafür entworfen war, vor der Linse echt zu wirken, ohne tatsächlich zu verletzen. Sie führte es an die Lendengegend des Unterwürfigen heran, beugte sich vor und drückte ihm einen kurzen Kuss auf die Maske.

—Du wirst mir so besser dienen —flüsterte sie, laut genug für das Mikrofon—. Du wirst ein perfekter Hund sein.

Die Kamera fing zuerst die beiden Frauen und das Werkzeug in Position ein, dann ging sie hinauf bis zu Aldos schwarzem Ledergesicht. Vera gab den Takt vor.

—Eins… zwei… und… drei!

In diesem Moment ließ Renata vom Telefon aus einen trockenen Soundeffekt ablaufen, ein aufgenommenes Knacken. Aldo stieß einen Schrei aus und begann sich in einer perfekt gespielten Krampfbewegung zu winden, während die Linse sich auf Veras zufriedenes Gesicht mit dem erhobenen Werkzeug schloss. Zehn Sekunden theatralischer Qual, keine mehr. Danach: Schnitt.

***

Aldo setzte sich langsam auf und nahm die Maske ab. Sein Gesicht war durchnässt, das Haar klebte an der Stirn, und sein Schwanz war noch halb erigiert, nass vom Speichel Sabrinas.

—Gute Aufnahme —sagte Vera und reichte ihm das Wasser—. Dieser Krampf ist lehrbuchmäßig geworden.

—Ich hätte es mir fast selbst geglaubt —witzelte er.

Sie setzten sich zu dritt um den provisorischen Schnittbildschirm und sahen sich das Rohmaterial an, kommentierten die Szenen lachend. Da, von außen betrachtet, war es unmöglich, den Abstand zwischen dem Schmerz, den das Video versprach, und dem akribischen Handwerk zu übersehen, das es hervorgebracht hatte.

—Den Tritt auf der Bank habe ich schon gespürt —gab Aldo zu und legte sich die Hand an die Lendengegend.

—Da habe ich es ein bisschen übertrieben —räumte Vera ein, ohne besonders reuig zu klingen—. Naja, eigentlich nicht.

—Du bist schon was Besonderes —lachte er.

—Wiederholen wir bald? —fragte sie—. Mit diesem Video holen wir die Investition der Woche wieder rein.

—Wir wiederholen —sagte Aldo—, aber unter einer Bedingung.

—Welche?

—Ich will an der Küste drehen. Und ich will, dass die beiden Schauspielerinnen dabei sind, mit denen ich letzten Winter gearbeitet habe.

Vera nahm einen Schluck und nickte. Kein Problem; im Gegenteil, diese Namen verkauften sich von selbst.

Renata füllte drei Gläser und verteilte sie.

—Auf den nächsten —sagte sie und hob ihr Glas.

—Auf den nächsten —antworteten Vera und Aldo gleichzeitig und stießen lachend an, während sie schon an die Zahlen dachten, die dieser Dreh einbringen würde.

***

In jener Nacht ließ Aldo in der Dusche das heiße Wasser seine verspannten Muskeln lockern. Er griff seinen Schwanz mit zwei Fingern —mehr ließ sich daran nicht greifen— und begann sich mit kurzen, fast handgelenkigen Bewegungen zu wichsen, der einzigen Technik, die bei dieser Größe funktionierte. Er stellte fest, dass alles normal reagierte; es gab Zeiten, in denen ihn eine intensive Session tagelang wund zurückließ, unfähig zu einer Reaktion. Seine Eier waren schwer, geschwollen vom ganztägigen Tragen im Käfig, und er spürte, wie sie sich schnell anspannten, voll mit aufgestautem Sperma.

Er dachte an Vera, wie sie ihm mit dem Absatz auf den Anus trat, an Sabrina, die sein Schwänzchen mit diesem angewiderten Gesicht lutschte, an den Speichel, der ihm über die Eier lief, an das Lachen der beiden über seine Größe. Ein Stöhnen entwich ihm gegen die Fliesen, und der Schuss kam mit einer Kraft, die er lange nicht mehr gespürt hatte: drei, vier, fünf dicke Ladungen, die gegen die Duschwand klatschten, bevor sie bis zum Ablauf hinabrutschten. Sein Schwanz pochte weiter, spuckte feine Fäden, melkte sich selbst aus. Er endete mit zitterndem Körper und einem idiotischen Lächeln unter dem Dampf.

Von dem nächsten Tag an beschloss er zu warten. Nichts mehr anfassen bis zum Datum des neuen Drehs. Er wollte geladen kommen, gespannt, mit den Eiern kurz vorm Platzen, damit die Darbietung perfekt und die Hingabe vollkommen wäre. Sein Leben als professioneller Unterwürfiger zahlte seine Rechnungen und verschaffte ihm nebenbei ein Vergnügen, das nur wenige verstehen würden: Schmerz in Handwerk zu verwandeln und Handwerk in Verlangen, eine Aufnahme nach der anderen, immer mit aufgesetzter Maske.