Моя жена превращает меня в свою латексную куклу

В пятницу конец начинает умирать в окне офиса. Томас щёлкает выключателем, и этот щелчок — первый кирпич в стене, которую он сам возводит между своей жизнью и тем, что будет дальше. Он забирает ключи, кивает на прощание коллеге, чьё имя едва помнит, и выходит на улицу. Небо — того грязного цвета, какой бывает у вечернего неба в конце октября: уже не день и ещё не ночь, нерешительный час, который ему сейчас как раз к лицу.

Метро — сауна уставших тел, дешёвых духов и чужого пота. Он не видит их. Стоит, держась за поручень, взглядом утопая в стекле, где его собственное отражение накладывается на чёрные тоннели. Он думает только об одном: о тяжести сундука, который ждёт в гостиной, о запахе больничного талька, который будет внутри, когда он его откроет. Часть его боится этого. Другая всю неделю считает часы, с полутвёрдым членом под брюками с того самого момента, как он сел в вагон.

Дома Ирен уже начала. Не с приказа, а с дымящейся чашки чая и рассказа о глупой коллегe, которая в третий раз совершила одну и ту же ошибку. Они смеются. Её смех — острая полоска лезвия, скользящая по его нервам, потому что он знает, что скрывается под этой нормальностью. Они ужинают сыром и хлебом, их пальцы едва касаются друг друга, когда они берут последний кусок. Это последнее прикосновение кожа к коже, которое будет между ними в ближайшие семьдесят два часа, и оба это знают.

Они заканчивают убирать посуду. Она вытирает руки о фартук, снимает его и бросает на спинку стула. Проходит мимо и хлопает его по заднице. Это не ласка. Это знак.

—Пора, — говорит она.

Томас кивает. Больше сказать нечего, да и ему не позволено. Он встаёт, по привычке берёт свою чашку и ставит её в раковину. Потом идёт в ванную.

Душ бьёт по нему горячо, почти болезненно. Он медленно намыливается, словно смывает что-то. Потом бреется, и не только лицо: шею, грудь, подмышки, пах, яйца, основание члена, промежность между ягодицами. Лезвие скребёт, и кожа остаётся гладкой, чувствительной, открытой, как у новорождённого. Он перекрывает воду, вытирается и выходит голым в гостиную, не высушив до конца волосы. Ему нравится это последнее ощущение холода на спине. Оно будет последним, которое он выберет сам.

Чёрный сундук ждёт в центре комнаты, как блестящий пластиковый гроб. Томас опускается перед ним на колени. Холод пола поднимается по коленям и покрывает мурашками только что выбритую кожу. Он закрывает глаза. Ждёт. Член, уже без единого волоска, сам собой поднимается к животу, пульсируя в такт ударам крови, гремящим в висках.

***

Он слышит её босые шаги по дереву. Чувствует её тень раньше, чем её руку. Ладонь Ирен ложится ему на голову — не с нежностью, с правом собственности, так же, как кладут руку на вещь, которая уже твоя. Потом он слышит скрип петель сундука, когда она его открывает.

Запах ударяет в лицо: резина, тальк, что-то химическое, грязное обещание, которое он узнал бы из тысячи. Ирен достаёт костюм. Расстилает его на полу тяжёлым шорохом материала, который весит больше, чем кажется, расправляет сантиметр за сантиметром, и Томас ложится на него без просьбы, подставляясь второй коже, которая сейчас его проглотит.

Перед тем как одеть его, она посыпает всё его тело тальком. Проводит ладонью по груди, по животу, а потом двумя пальцами берёт его член — почти с брезгливостью, как мясник берёт кусок мяса. Поднимает его, отпускает, присыпает яйца, заводит присыпанный палец между ягодиц и касается его задницы. Томас стонет, и это первое, за что Ирен его наказывает: сухая пощёчина по бедру.

—Ни звука. Куклы не стонут.

Она одевает его с сосредоточенностью часовщика. Тянет латекс, натягивает, выгоняет воздушные пузыри ладонью. Сначала исчезают ступни Томаса, потом ноги. Резина сжимает лодыжки, колени, бёдра. Каждый сантиметр тела, который оказывается внутри, — это ещё один кусок мужчины, гаснущий внутри. К тому моменту, как костюм доходит до груди, он уже почти не узнаёт себя. Чёрная тугая поверхность отбрасывает свет потолка жирным маслянистым блеском.

Маска — последняя. Ирен натягивает её ему на лицо, совмещает отверстия и тянет молнию. Она ползёт по его затылку с металлическим шипением — и мир гаснет. Сначала зрение: лишь две щели, через которые пробивается тонкая полоска света. Потом слух, приглушённый резиной. Остаётся только ритмичный свист собственного дыхания, входящего и выходящего через трубку. Он слеп, глух, запаян внутри себя. И всё же его член бунтует, твёрдый под латексом, напряжённый бугор плоти, разрывающий чёрное совершенство костюма.

Ирен смотрит на него. Томас её не видит, но чувствует, как она опускается и как кончик пальца обводит контур его эрекции поверх резины. Жест почти научный, без нежности, проверка. Она сжимает ладонью выпуклость, давит, отпускает. Два раза похлопывает раскрытой ладонью: плюх, плюх, словно пробует фрукт. Томас чувствует глухой удар, доходящий до самого кончика члена, и с трудом проглатывает ещё один стон.

Потом он слышит ящик. То, что она достаёт, — не игрушка: это инструмент. Жёсткая красная оболочка, которая сядет на него и полностью изолирует. Она смазывает её лубрикантом — холодной вязкой слизью, просачивающейся сквозь резину, — и надевает поверх. Прежде чем ввести до конца, Ирен наклоняется, проводит языком по закрытому наконечнику, всего на секунду, влажный насмешливый поцелуй, который ни к чему не ведёт. Слюна высыхает на латексе, и этот мёртвый поцелуй — последняя ласка, которую он получит из женского рта за три дня. Пластик смыкается. Мясо остаётся внутри, зажатое, отрезанное от мира слоем, не передающим ничего.

—С этого момента ты моя вещь, — шепчет она, и вибрация её голоса проходит через пол в кости Томаса.

Она застёгивает последнюю застёжку на уровне шеи. Превращение завершено. В гостиной больше нет мужчины. Есть объект, который дышит.

***

Ирен не теряет времени. Она стаскивает ночную рубашку через голову, швыряет её на диван и остаётся голой, верхом на чёрной кукле. Её груди свисают над латексной грудью, соски уже твёрдые, скользят по резине с едва слышным скрипом. Она садится на корточки над ним, раздвигает ноги и двумя пальцами раздвигает губы своей щели. Томас ничего не видит, но слышит плеск — этот жидкий, густой звук женщины, которая уже несколько часов как заведена и вся промокла насквозь. Ирен приводила себя в готовность всю дорогу за ужином. Она сама кончила до этого, наверняка на кухне, пока он брился.

Она хватает красную оболочку рукой, выпрямляет её, плюёт сверху — Томас слышит щелчок, чувствует далёкую вибрацию плевка, разбившегося о пластик, — и насаживается. С размаху, без пощады, до самого основания. Из груди вырывается глухой животный стон.

—Чёрт. Как хорошо.

Она начинает двигаться. Не как любовница, а как женщина, трахающая фаллоимитатор. Поднимается, опускается, извивается, трётся клитором о основание оболочки. Красная насадка входит в неё снова и снова — гладкая, неумолимая, — и Томас чувствует вес её тела, качание бёдер, жар, исходящий из точки их соединения. Но не больше. Будто он ебёт её через стеклянную стену. Он знает, что находится внутри неё, знает, что она пользуется им, но не касается ничего. Резина встаёт между каждым ощущением и его нервом.

Она наклоняется вперёд, кладёт руки ему на грудь из латекса и ебёт оболочку бёдрами, выдавая сухие, звонкие удары задницей. Плеск становится непристойным, жидким шумом, наполняющим гостиную. Томас чувствует, как её соки стекают по основанию красной насадки, горячие, ищущие резину, но так и не достигающие кожи. Это пытка наоборот: наслаждается она, а он, запертый внутри, может ощущать только мёртвое эхо чужого удовольствия.

—Тряпичная кукла, — шипит она, не переставая подпрыгивать, — ни хрена не чувствуешь, да? Я тут кончаю, а ты там внутри, неподвижный. Для этого ты мне и нужен.

Она даёт ему мягкую пощёчину по маске — скорее предупреждение, чем удар, — и продолжает. Томас под ней поднимается и опускается, как матрас. Внутри резиновых перчаток у него покалывают руки, ему хочется схватить её, вонзить пальцы ей в бёдра, ответить ей, но руки вытянуты вдоль тела и так и остаются там. И в этом отрицании, в этой пропасти между тем, что чувствует она, и тем, чего он не может чувствовать, он находит извращённое удовольствие. Наслаждение, питающееся собственным стиранием, осознанием того, что его свели к инструменту, выполняющему свою функцию.

Дыхание Ирен становится всё быстрее. Она впивается ногтями в его латексную грудь, её бёдра начинают дрожать. Она выпрямляется, двумя пальцами находит клитор и трёт его, не прекращая насаживаться. Она кончает длинным, хриплым стоном — «я кончаю, я кончаю, чёрт» — и на миг обрушивается на него, груди расплющиваются о маску, а щель пульсирует волнами вокруг красной насадки. Томас ощущает эти сокращения сквозь пластик как глухие толчки, единственное хоть чем-то похожее на прикосновение, которое он получил, и на секунду у него темнеет в глазах внутри шлема.

Она замирает сверху, тяжело дыша. Потом резко встаёт. Двумя пальцами касается щели, вынимает их мокрыми и медленно вытирает о красную оболочку, оставляя на ней следы своего удовольствия. Подбирает ночную рубашку и включает телевизор.

***

Часы ползут. Ирен смотрит сериал. Законсервированный смех заполняет тишину гостиной, и до Томаса он доходит искажённым, как звуки под водой. Время от времени, не глядя на него, она вытягивает ногу и тычет его пальцем в бок, как проверяют, не сдвинулся ли мебельный предмет со своего места, не растаял ли он. Во время рекламы, скучая, она встаёт и кладёт босую ступню прямо на красную оболочку. Давит каблуком. Толкает её туда-сюда, трёт подошвой по обёрнутому члену целую добрую полминуты, а потом бросает, так ничего и не доведя до конца. Как сигарету, которую тушат без желания. Это как иметь в углу странную лампу. Лампу, которая дышит и которую в десять вечера надо отнести в ванную.

Когда приходит время, она мягкими толчками ведёт его в ванную и сажает на унитаз. Снимает пробку у основания оболочки, ждёт, ставит обратно. Рутинная процедура, как менять воду в аквариуме у рыбы. Потом — обратно в его угол.

Он не раб, думает он в единственной щели сознания, которая у него осталась. У раба есть воля, которую нужно сломать, приказы, которые нужно исполнять, спина, которую можно наказывать, когда он ошибается. У него нет ничего этого. Ему не нужно мыть полы, делать массаж, умолять. Он — устройство. Мебель с очень конкретной функцией, которую используют только тогда, когда нужно, а всё остальное время она простаивает забытая в своём углу. Эта мысль, вместо того чтобы унижать его, опустошает его так, что это слишком похоже на покой.

В субботу утром Ирен снова использует его на диване, теперь уже лицом вниз. Поднимает ему бёдра, вводит оболочку в задницу сзади и трахается об него в воздухе, опираясь ему на спину для разгона. Днём она садится прямо ему на замаскированное лицо и трёт свою щель о мундштук в течение двадцати минут, пока кукла вынуждена дышать снизу, вдыхая её запах, просачивающийся сквозь резину. Когда она кончает, она прижимает к маске свою влажно стекающую щель и оставляет соки стекать по чёрному латексу, блестящему в свете.

Потом снова забывает о нём, валяющемся на полу, до самой ночи.

***

В воскресенье вечером приходит обслуживание. Ирен снова тащит его в ванную, на холодный кафельный пол.

—Нужно опорожнить резервуар, — говорит она тем же тоном, каким сообщила бы, что хлеб кончился.

Она ставит его на колени, задницей кверху, у края ванны. Расстёгивает основание оболочки, но не снимает её. Достаёт из ящика вибратор — большой, из жёсткой резины, — и ещё один, поменьше, в форме яйца. Включает его, и электрический гул наполняет комнату, неприятный, механический звук. Надевает латексные перчатки, наливает на ладонь холодного лубриканта и двумя пальцами раздвигает ему зажатые в резину ягодицы. Она вводит яйцо в отверстие, которое оболочка оставляет свободным в анусе, толкает, пока кукла не проглатывает прибор целиком. Его проходит спазм; мышцы тянутся против латекса, который не даёт им двигаться.

—Не двигаться, — говорит она, хотя оба знают, что он и так не сможет.

Потом она прижимает большой вибратор к основанию красной оболочки. Ни ритма, ни намерения, ни ничего похожего на ласку. Это холодные регулярные импульсы, стимулирующие нерв, не касаясь плоти. Яйцо внутри начинает вибрировать против простаты. Тело куклы выгибается в сухой конвульсии. Член, внутри оболочки, раздувается до боли, упираясь в жёсткий пластик, который не поддаётся. Он зажат в собственной эрекции, без пространства, без трения, без всего, только электрический гул, сверлящий его изнутри и снаружи.

Томас пытается отстраниться, животный рефлекс, но Ирен ставит ему колено в бок и прижимает к плитке. Она ведёт вибратор вверх по оболочке, проводит им по запакованным яйцам, возвращается к основанию. Вверх. Вниз. Вверх. Вниз. Без ритма, без нежности, с эффективностью человека, доящего животное. Внутри маски Томас сопит, задыхается, стонет вопреки себе, и эти стоны отскакивают от шлема и вонзаются ему в уши.

Оргазм вырывает его с корнем — акт жестокий и клинический, без малейшей деликатности. Томас изливается внутри оболочки судорожными рывками, один за другим, и сперма остаётся там, запертая, тёплая, липкая, бесполезная, закупоренный отход, прижатый к собственной коже. Он чувствует, как собственные толчки семяизвержения стекают между бёдер внутри костюма, смешиваясь с потом. Он дрожит, но не от удовольствия. Он дрожит от разрядки, словно из него выпустили абсцесс, словно машина перезагрузилась. Ирен держит вибратор ещё несколько секунд после оргазма, перешагивая его, наказывая, пока из него не вырывается приглушённый стон с немой просьбой остановиться. Тогда она выключает оба прибора.

—Всё, — говорит она и выдёргивает яйцо резким движением.

Тогда начинается разборка. Молния маски ползёт вниз, и свет атакует его. Томас моргает, ослеплённый, и в лицо ему входит холодный, полный пыли воздух квартиры. Ирен аккуратно снимает с него оболочку, придерживая за основание, чтобы не пролить содержимое, и лужа спермы остаётся внутри пластика — тёплая, густая, обречённая в раковину. Потом она снимает маску, потом тянет костюм за плечи, освобождая торс. Резина отлипает от вспотевшей кожи с чмокающим звуком. Член, наконец свободный, висит красный и липкий, отмеченный жёсткой формой, которая держала его в плену три дня. Он измотан, опустошён и одновременно странно лёгок, словно с него сняли вес, который он носил внутри, а не снаружи.

Ирен смотрит на него сверху вниз, не улыбаясь. Проводит рукой по его промокшим волосам — первый за три дня жест, хоть чем-то похожий на человеческий.

—Пойдём, я тебя вымою, — говорит она.

Нет поцелуя. Нет «с возвращением». Только практическая необходимость смыть остатки ритуала, пот, лубрикант, тальк, засохшую сперму, прилипшую к паху. Томас с трудом поднимается, ноги затекли, и идёт в душ. Чтобы вымыть латекс, висящий на полотенцесушителе. Чтобы вымыться самому. Чтобы попытаться найти под всей этой резиной человека, который прятался там всё выходные.

Завтра понедельник. Офис, метро, дешёвые духи, Ирен, которая будет рассказывать про свою коллегу. А в центре гостиной, снова закрытый и тёмный, чёрный сундук по-прежнему будет там. Ждать.